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2019-08-20

发布时间-|:2019-08-20 04:51:34

-|本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-|松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-|-布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-|-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-|-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。-|-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。-|-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。|-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。|-该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。|-

-||-表现出高人逸士深山悠游的生活情景。-||-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-||-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-||-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-||-

-||-洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。-||-

-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-|-其画及画论对明末清初画坛影响甚大。-|-徵明题,静菴笔。-|-用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-|-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-|-

-|从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。|-

-||-用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-||-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-||-山脚有一小桥跨泉连接山路,桥上两人,老者仰首侧耳,似听泉流松声,一童携琴随后。-||-徵明题,静菴笔。-||-

-||-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。-||-

-||-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-|-柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。-|-尝绘白雀寺壁,时称妙绝。-|-因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。-|-山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。-|-

-|20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。|-

-||-他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。-||-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-||-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-||-画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-||-

-||-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-||-

-||-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-|-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-|-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-|-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。-|-其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。-|-

-|,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。|-

-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-||-宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。-||-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-||-

-||-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-||-

-||-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-|-画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。-|-其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。-|-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-|-远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。-|-

-|他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。|-

-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。-||-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-||-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-||-

-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-||-

-||-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-|-松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。-|-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-|-悬知君能诗,寄声求妙语。-|-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-|-

-|常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。|-

-||-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-||-布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-||-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-||-谁言一点红,解寄无边春。-||-

-||-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-||-

-||-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-|-宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。-|-画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。-|-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-|-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-|-

-|陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。|-